来源：西藏养生网 发布时间：2018-09-23
电影史上总有那么一些天才人物，一出手便技惊四座，影史留名。米尔科·曼彻夫斯基便是其中一个。
今年上海国际电影节把他请来，专门做了一个小型的回顾展映。中国观众反响异常热烈。能近距离接触到这位大师，算是圆了许多人的梦。
今年上影节颁奖礼上，曼彻夫斯基与于佩尔共同颁发评委会大奖
1994年，他的长片处女作《暴雨将至》出战威尼斯，一举拿下金狮奖，让全世界都认识了这个来自马其顿的年轻人。也让中国观众在饱览VCD的时代，受到了第一波艺术电影启蒙。
而这次，曼彻夫斯基不仅带来了他的电影，还带来了他的系列摄影作品——《梦的五言诗》。
在新华艺术空间主办的摄影展后，经曼彻夫斯基在南伊利诺伊大学电影系的师弟——导演舒浩伦穿针引线，我们与曼彻夫斯基有了一次长谈。
记得摄影展当天，上海老中青几代文青都聚首在一起，许多久未露面的朋友也现身了。
舒浩伦打趣曼彻夫斯基：“你真是一个时间机器，让朋友们都穿越时间聚在一起了。”这恰好对应了《暴雨将至》里的那条金句：
“时间不逝，圆圈不圆”。
对谈中的曼彻夫斯基，席地而坐者是舒浩仑导演。
特别鸣谢舒导促成了这次访谈
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文 _ 鲸 鱼
米尔科·曼彻夫斯基生于1959年的马其顿社会主义共和国。这是一个现在已经不复存在的国家。
马其顿社会主义共和国属于南联盟，1991年在南联盟解体，马其顿独立
不知道是不是因为这个原因，曼彻夫斯基成为导演之后河南专业羊癫疯医院拍摄的作品总是带有一抹悲剧色彩。
《尘土》中垂死的老太太和失败的牛仔，《影子》中的车祸和梦魇，《母亲们》中的暴露狂和连环杀人案......更不用说《暴雨将至》中彼此错位的三段式暴力与杀戮。
《尘土》，一个不寻常的牛仔故事
但曼彻夫斯基并没有亲眼见证过祖国的消失。早在她脱离南联盟之前，他就提前离开了。
1978年左右，曼彻夫斯基开始寻找出国留学的机会。他想去布拉格，想去洛兹，但都没能如愿。最后，跟时下大多留学生一样，他去了机会更多的美国。
曼彻夫斯基对去美国的事是十拿九稳的，因为他知道自己是“那一代里最好的学生”。
在此之前，他长期为马其顿一家报社供稿，发表了两百多篇关于电影的文章。
年轻时的曼彻夫斯基就痴迷于影像
从美国毕业之后，他也像大多数留学生一样，选择了回家。尽管这里的创作环境显然远不如美国自由。
马其顿电影界的陈旧势力，碾压了曼彻夫斯基回国后开发的第一个电影项目。他为这部难产的片子奔波努力了三年，最后还是无疾而终。
于是，1985年，曼彻夫斯基移民到了美国。他在纽约安家，一直住到现在。
刚毕业的曼彻夫斯基拍了不少实验短片
这并不代表曼彻夫斯基完全失去了对马其顿的兴趣。他远望着这个国家的分裂，仍然能感到内心深处的某种牵动。
在很小的时候，他就成了孤儿，与马其顿没有多少亲情的联系。这种若即若离的关系，反倒给了他另一种视角。
童年的曼彻夫斯基，被阿姨带大
1993年，马其顿正式以“前南斯拉夫马其顿共和国”的名义加入了联合国。第二年，曼彻夫斯基的《暴雨将至》将这个国家的争端与冲突暴露在了世界观众眼前。
电影中的“时间不逝，圆圈不圆”成了一句暗语。它既总结了过去，又预言了未来，正像电影海报上竖起一根手指放在嘴边的马其顿女孩。
2010年6月24日，CC公司发行了《暴雨将至》的修复版DVD，后被中国的盗版商隆而重之推出。据非官方统计，这张盗版DVD在中国售出超过10万套
这部片子不仅获得了金狮奖和奥斯卡最佳外语片的提名，也赶上了中国“淘碟时代”的成长期。很多原本对马其顿一问三不知的人，现在都把曼彻夫斯基当成了这个偏僻小国的代言人。
成名之后的曼彻夫斯基依然如故，他后续的长片仍在用片段化的艺术手法摸索现实与虚构间模糊的分界线。
这些片子未必不如《暴雨将至》，但它们都没有前者的好运气，既没拿到奖，也没在影迷中间激起多少关注。
2007年的《影子》，评分在豆瓣和IMDb上都跌至7分以下
如今，中国观众提到他多半还是只能说出《暴雨将至》。这无妨他跻身电影大师的阵营，只是多少有些辜负了他艺术家的苦心。
在曼彻夫斯基精心经营的个人网站上，官方介绍是这样的：
“很多人认为米尔科·曼彻夫斯基是我们这个时代最具原创性和创新性的艺术家。他以自己独特的方式，将实验、诗歌、情感和观众们想要共同构建意义的诉求，融合在了一起。”
艺术家曼彻夫斯基非常注重对个人社交网站的维护，看得出，来过中国一趟，他及时上传更新了一波照片
所以曼彻夫斯基最为重视的，可能不仅是单方面的呈现，而更多是双向的交流。
最近几年，他的摄影展“Five Drops Of Dream”在世界各地巡展，也来到了的中国。
这些照片被曼彻夫斯基安排成五张一组的松散结构。这又是他在向你提问了。在虚实的对比间，你得到了什么答案？
这是曼彻夫斯基首次来中国，采访当天上影节已闭幕，他特意为了摄影展多留一天，连日的活动他显得有点疲倦了，但遇上能跟他聊电影的，他还是特别兴奋
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采 访 & 整 理 _ 胤 祥
M=曼彻夫斯基 Q=奇遇
不做器材的奴隶
Q： 看了这次摄影展，我对您使用的器材很感兴趣。您主要用什么型号的相机？
M： 我最早开始为这个主题拍照是在1999年。一开始用的是35mm富士800胶片，然后换成佳能的数码相机，再就是我特别喜欢的滑盖款索尼T-100，很好用。
我非常看重拍照的速度，用小相机可以轻松地随手拍摄。
展览上的曼彻夫斯基仍然机不离手
▌《公民凯恩》，奥逊·威尔斯
